Algú està mentint No és possible que el director de les estrelles, Scooter Braun, sigui el terror, Taylor Swift assegura que ho és, i el també valent defensor de les arts, Justin Bieber i Demi Lovato, han afirmat que és a l’hora de declarar que s’ha trobat en situacions punyents. , de vegades involucrant Swift. No és possible que Swift no hagi tingut l'oportunitat de comprar els seus amos i ni idea que es venguessin i, a més, s'ha ampliat l'oportunitat de compra i la notificació de venda que el president de Big Machine, Scott Borchetta, diu que va oferir l'antiga joia de la corona de la seva Empremta del país independent de Nashville. No és possible que Borchetta sigui un administrador misericordiós de la bona música i també vengui a la cantant la seva història de nou una peça alhora, tal com va dir Swift a la publicació de Tumblr durant el cap de setmana, no? Algú està enredant els seus detalls més aviat de manera espectacular.
Des d’un cert angle, un tipus que ha col·laborat estretament amb Kanye West rebent les claus del catàleg de Taylor Swift enrere sembla un joc maquiavellista. Amistats i col·laboracions comercials han mort a causa d'adquisicions com aquestes. Michael Jackson i Paul McCartney van deixar de parlar quan Sir Paul va donar a la jove estrella una lliçó sobre el valor d’emmagatzemar els drets sobre la música d’altres artistes, només perquè Jackson li prohibís uns quants anys després de la compra d’ATV, una editorial musical. companyia que tenia els drets per a més de 200 cançons dels Beatles, després va vendre grans retalls de stash a Sony per mantenir-se a popa el 1995 i el 2006 (és per això que sentim ara típiques versions dels Beatles en els anuncis comercials) i mantenim l’últim esvelt de la seva família després va passar. El negoci és personal; un jugador ràpid i punyent està obligat a fer enemics.
Si Taylor Swift està parlant de veritat impopular al mal de la indústria musical o per sortir d'una història que podria fer-la semblar dolenta durant unes llargues vacances, el tema de la propietat en la música mainstream és molt espinós. Les ofertes de la indústria musical poden ser ofertes de Faustia. Estàs donant una cosa encara no tangible a la promesa de guanys immediats. Els artistes amb l'habilitat per escriure cançons que puguin guanyar molts diners, però no els recursos per produir-los o distribuir-los adequadament, podrien intercanviar un fragment de la seva publicació (propietat de les seves cançons com a composicions) en un acord amb una empresa que gestiona royalties, ofereix avanços en efectiu per obtenir guanys futurs i els connecta amb cantants i escriptors que ajuden a créixer la seva carrera professional. Les ofertes realitzades per controlar la propietat intel·lectual de la futura música de músics no provats sovint s’estructuren al voltant de l’intèrpret que no té res a perdre i la companyia té recursos i diners per cremar. El valor del que es va obtenir amb una signatura no sempre es contrau amb el que es va perdre, especialment per a les estrelles de la llista A.
Taylor Swift va signar un acord de publicació amb Sony / ATV el 2005 amb només 14 anys abans del treball en el seu debut titulat el 2006. Als 15 anys, també va signar amb la fugida Big Machine Records de Borchetta en un acord que, com és la pràctica habitual a la indústria per a un artista jove i desconegut, va donar el segell del control dels seus mestres, o les gravacions de signatura, per a les cançons de tots els àlbums. ella va alliberar allà, des de Taylor Swift a través del 2017 Reputació. Quan el contracte de la màquina de sis àlbums de Swift va caducar la tardor passada, i va signar a Universal amb la disposició que conserva el control dels màsters per a cada projecte que crea allà (a partir d'aquest estiu Amant), podríeu dir que la seva perspectiva estava fixada en la gestió del seu catàleg. Tanmateix, és un treball molt lucratiu, i, si sou Scott Borchetta, l’etiqueta de la qual ha estat objecte d’una guerra de licitació durant mesos com a mínim, no hi ha cap manera d’infern renunciar al peix gros. vendre el llac.
Swift té raó de dir que el negoci de la música és un lloc on les persones que escriuen música fantàstica es mostren a mercè de la gent que no ho fa. Els seus esforços per posar en relleu les lluites d’artistes i compositors en una indústria que ven i comercialitza el treball de la seva vida com els espectacles d’antiguitats són nobles. La seva fila sobre com els serveis de streaming com Apple Music i Spotify tracten i paguen artistes va ser vital. (És estrany recordar que l’estiu, quan Taylor va portar a la indústria a la tasca de desdir injustes a les corrents, és el mateix quan la gent va xafar-se a través de la conferència de premsa de Tidal de Jay-Z, amb una estrella per impulsar el mateix punt.) El seu cas d’assetjament sexual. posa en marxa les pràctiques depredadores de les que la dona de la indústria musical ha enfrontat des de fa anys. Tot i que no us importa la música, no hi ha cap negació que Swift utilitzi la seva plataforma per forçar la conversa i el canvi. Aquest tiff over masters continua la seva recerca per il·lustrar com hauria de funcionar el biz, però no, com hauria d’anar, però potser no.
Els artistes mereixen ser titulars del seu art i els joves creatius mereixen protecció contra ofertes que els endureixen dels béns que viuen per lamentar-se d’oblidar-se. El sentit que heu de treballar durant una dècada per guanyar el cachet cultural per tallar un tracte just, no és com hauria de funcionar una estructura construïda per celebrar la creativitat i la col·laboració. (Nota d'ed: I una nova declaració de l’advocat de Swift, Donald Passman, reitera el seu argument que no se li va donar l’oportunitat de tornar a comprar els seus amos: “Scott Borchetta mai no va oferir a Taylor Swift l’oportunitat de comprar els seus amos ni l’etiqueta, directament amb un registre d’entrada. de la manera que ara fa aparentment per a altres '.) Les dècades i dècades d'històries sobre artistes estimats que lluiten i que no reclamen la propietat plena de les seves composicions i enregistraments creen la impressió que, per citar Prince,' si no teniu el vostre amos, el teu amo te. ' En el passat, crear enrenys públics ha funcionat per a Taylor Swift i hi ha una certa brillantor per donar suport públic al vostre proper àlbum en qüestió de consum ètic, però hi ha alguna cosa pesant sobre aquesta situació de la Big Machine que és difícil de pal·liar.
La idea que Scooter Braun estigués interessat en el catàleg de Big Machine com a $ 300 milions de dòlars per a Taylor sembla un maldecap. El més probable és que vulgui allò que algú vulgui quan adquireixin un munt d’estimades obres de música pop: guanyar diners o emmagatzemar diners en algun lloc pot estar segur que el valor no es depreciarà. Això és el que volia Michael quan va endurir McCartney fora de l'edició dels Beatles. Hi ha un avantatge nefast per a aquest moviment, o és que un important operador de pop i rap i distribuïdor només busca buscar els seus talons a la música country? Taylor és capaç de prendre aquest gest personalment, tenint en compte la història de tots els jugadors implicats, o és un altre cas de la seva recerca de punts de despertar i d'armar als seus fans i amics famosos perquè l'ajudin amb les seves vendetes personals, com ho va fer amb Kanye West i Kim. Kardashian? Qui menteix?
Aquesta publicació ha estat actualitzada.
Relacionat
- Com es va convertir Scooter Braun en l'últim personatge de Taylor Swift
- Justin Bieber suggereix que Taylor Swift necessiti calmar-se després del Scooter Braun Post
- On passa Taylor Swift amb això?